但器底的数字的真正用意是为了标明器物的大小规格，器物越大编号越小，”

一”

代表器物最大的。

钧窑的铭文一般都是在器物成型素坯时刻上的，然后在铭文上施芝麻酱釉。

后世仿品往往在施过釉的胎上刻字，从而露出了马脚。

还有以刻北宋宫廷建筑名的，如”

奉华殿”

、”

养心殿”

、”

重华宫”

、”

景阳宫”

等，铭文字体的笔画纤细。

从钧窑实物看，宋钧与金钧均已达到钧瓷烧制的高峰。

今人重宋轻金只是个审美视角问题。

金代钧窑的胎质细腻紧密、烧成后多呈浅灰或米黄色。

釉面较滋润，玻璃光比北宋要强，红釉不像北宋那样呈通体融为一色的玫瑰红或茄皮紫色，而是在天蓝或月白的釉面上加饰红斑，红斑的边缘不清晰，有逐渐晕散的感觉。

器物一般多施满釉，圈足足端处无釉，胎釉交接处不整齐，垂釉很厚，俗称鼻涕釉。

底部不再有芝麻釉，而施与器身相同的色釉，不见蚯蚓走泥纹，多有开片。

烧造工艺采用大于圈足的垫饼垫烧，在板沿盘上采用三支钉支烧。

由于支钉与器物粘连在一起，烧成后多是敲掉的，故支钉痕较大且高低不平。

元代钧窑的产量不断增加，但质量下降。

个别精品中其工艺水平却堪与宋钧媲美，只是为数不多罢了。

钧瓷起于唐代，北宋达到了鼎盛，而金元时代仿钧品生产已经达到了宋钧水平。

多数胎质明显粗松，胎壁较厚，外壁施釉往往不到底，胎釉交接边沿不整齐，釉面有琮眼气泡，以天蓝月白等色为多见。

蓝釉红斑的斑块边界线清晰，与金代晕散的斑块有明显差别。

并流行大型器。

碗、盘类底足足端修削呈斜面，底中心凸起，除以釉色取胜外，常有贴花装饰。

钧窑的胎、釉属于瓷胎，大多以灰色胎为主，灰中又分浅、深二种，另外又有灰白色、淡黄色，前者（灰色胎）精细固密，叩之呈金属声，此为早期产品。

灰白色和淡黄色胎质较粗松，叩听其声近乎瓦，此类多属晚期产品。

钧瓷有两种釉，暗釉和亮釉。

亮釉钧器釉质较粗糙，釉层薄，开大小纹片，且釉上多棕眼，内多鱼子纹，外部着釉多不到足脚，圈部中心刷圈釉或根本无釉。

南宋后至元代，此种钧器较多见。

宋钧”

窑变”

特征是出于釉药中活动性配方，且与窑炉结构关系密切，又有影响钧瓷成品率的，则是所用燃料，窑装之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、风向、均要窑工们能有应变配合能力。

否则，即可出现古人所讲的十窑九不成的结局

编辑本段钧窑瓷的市场行情

钧窑瓷器由于在宋代是皇宫的专用瓷，数量和造型受到宫廷的严格控制，而钧窑的浑然天成的艺术价

钧窑

值也是人们所青睐的，所以在拍卖市场上一直受到藏家的厚爱，价格呈现了稳中有升的趋势。

近年来，钧窑拍卖价格最高的是2001年美国mr..

falk收藏拍卖专场,一件宋代钧窑天蓝釉紫斑大碗以100万美金成交.。

另外，由于钧窑瓷器的传世品较少，真品在明代以后就非常难得，因此一批艺术价值较高的仿钧窑瓷也被市场看好，如清代唐英所仿炉钧釉花口笔洗市场价格在100万左右。

据专家分析，由于在国际市场上美金、股票和房地产都进入了不稳定期，欧美一些国家的投资者把目光投向了艺术品市场，尤其是中国艺术品市场。

而在瓷器方面，一些欧美的收藏家也把目光从明清瓷器转向了老窑瓷器，而钧窑瓷也正是许多收藏家追逐的重点。

因此，钧窑瓷还有相当大的升值空间。

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