银幕的影像很似现实主义叙事风格，由松散的一个个生活切片所组成，但又是完整的一天。

开场戏后回到屋内客厅，芮在给一位坐在火炉边摇椅上的中老年女人喂药，女人满脸深陷的皱纹，一头乱糟糟的长棕发，没有焦点的眼神、木然的样子显然精神有问题，她一言不发地吞了药丸。

镜头同时混剪着桑尼和哈罗德，他们正坐在面向电视的沙发上吃着玉米面糊，边吃边看着天线旧电视机上公共频道的什么早间剧集，忽然信号不好，荧屏影像模糊起来，桑尼有点烦躁的说着“拜托！”起身走去拍打电视机左侧，发出砰砰声响。

“试试敲后面！”哈罗德说。

“别费劲了，赶紧吃完，校车就要来了。”芮拿着梳子给母亲梳头，但桑尼还在拍打，哈罗德起身要帮忙，芮大声了些：“不是饿吗？

能不能拜托你们把他马的早餐吃完？

就要误车了！

别他马的想逃学！

明白吗？”

哈罗德坐回去，桑尼停了下来。

银幕外观众们知道了更多的状况，在普通人的认知里，这绝对是个糟糕的家庭，母亲精神失常是一回事，每件事都能吵起来却是另一回事；芮是个糟糕的姐姐，几乎每句话都是脏话，没有营造半点“家庭温暖”，正相反。

然而观众们又渐渐的更理解为什么。

相比前一个场景，俩弟弟似乎越来越不听话了，芮正在失去对他们的养育。

她虽然粗鲁，却对上学一事非常上心，她知道那是最重要的。

不过她自己呢？

她看上去也就16、17岁。

场景一切，全景镜头中，姐弟三人走在崎岖的山路上，她在连衣裙外又穿了件黑旧的外套。

周围没什么美丽风景，有的就只是萧瑟残破，树木都没有叶子，路边枯褐的野草半人高，见不着有什么车辆和人烟。

镜头切为从山上拍下去的广角，画框右侧的山路那头一小片空地停有一辆黄色校车。

“尽量别打架。”芮的画外音把镜头拉回去，她对两个弟弟说着：“但如果你们有一个人被打了，你们最好两个人都流点血。”左边的哈德罗和右边的桑尼都点点头，芮没有亲昵的动作，“好。”

影厅的气氛越发沉冷，芮在努力地守护、带领、教育他们，可她提供的到底是什么教育？

正确的？

还是错误的？

镜头没有停留，校车内，姐弟三人相继走上校车，车内坐了有十几个大小不一的少儿，他们的神情都很不友善，一片吵杂的背景音。

俩弟弟走向车尾，芮就站在车门边抓着拉手。

司机是一个肥得像一堆肉的中秃白发老男人，他见着芮，顿时高兴的嚷嚷：“芮，回学校去？”

“不，只是搭个车。”芮没什么好气。

校车门关上了，司机一边开动，一边乐道：“你好久没来了，怪想你的。”

在像是吵架的背景音中，单人侧面近景，芮面无表情的望着司机，说道：“如果你想操-我，操-你自己去。”

“我那活儿早就不行了。”司机呵呵的笑说，校车在颠簸中驶去，“别老拿我寻开心。”

“狗屁。”芮说道。

对于银幕上发生着的事情，在满车的小孩面前说这些，镜头不以为意，没有渲染，也没有任何的情感波动。

就这么平平常常的，小孩们在继续吵杂，芮继续站在那，司机继续开车。

没有人觉得有问题，仿佛这是最正常不过的情况，仿佛这是校车内本来的模样。

但观众们尤其是父母观众心感不安，在座的一些富人孩子纷纷皱眉和皱粗眉，就算是公立学校，这都太恶劣了吧？

是真实还是戏剧化？

在这样的环境中长大……芮缺乏教养真不能怪她。

场景一切到了学校的边门场地，远景镜头，背景的两幢学校楼就像简陋的大厂房，芮双手插衣袋的大步走着，镜头随着她从左往右横移，有走路般的轻微晃动。

后面靠着一辆黄皮卡的三个男生入画，他们都在抽烟，其中一个叫道：“嘿！

芮，来一炮？”

芮径直的走过，像根本没有听到。

镜头快剪间，不远那边有人在打架，一个瘦小男生正倒在泥地上被几个男生群殴，周围有几个浓妆艳抹的女生或在抽烟或在看着；不远处一对学生男女在一辆白皮卡边亲热，那男生正一手摸着那女生的胸，一手掀起伸进她的裙子里在活动。

镜头依然平静得冷酷，也没有惨叫声、呻-吟声等背景音，只有芮重重的脚步声，她和其他人谁都没有大惊小怪，她就没有去看，像只是些最寻常的路人。

当她看到一群五个的怀孕少女提着书包走来，她的目光才凝了凝。

“芮。”、“回来玩？”她们都打招呼。

“嘿，顺路而已。”芮回应，有点疑惑：“艾比，你也怀孕了？”镜头对准一位金发少女，她笑容牵强地摸摸微隆起的肚子。

另一位红发少女说：“有她受的了，她不知道谁是孩子爸爸。”少女们都沉默的露笑，芮也脸露一丝似笑非笑，又一个棕发少女说：“最好是个带把的，那不愁爸爸。”艾比忽然说话：“是女孩我就扔掉。”

“走了。”芮对此没有态度，继续前行。

而早孕少女们走向学校，大家都那么自然而然。

见不着老师，除了那个粗俗的司机，没有一位学校的教职员身影出现在银幕，只有一个个混帐学生，抽烟、打架、亲热、早孕……似乎学校不是一个增长自己的象牙塔，而是一个毁掉自己和别人的熔炉。

观众们还能不明白吗？

这个叫芮的少女满口脏话，但相比影片里的其他人，好像不是什么大事。

在这种地方，她对两个弟弟的教育好像是……一种必要？

一种正确？

男的像野蛮人一般只忙着操，女的也像野蛮人一般只忙着被-操，全是些狗屁，这种地方。

观影到现在也就几分钟，让媒体人们惊讶的可真不少！

冷酷的影像每一段都在践踏常规，或者说蔑视包括独立文艺片在内的政治正确准则，一个个如此敏感的话题，作为主题拍一部电影都说不尽的内容，被陈列在那里，有如草芥，酝酿着一场不知什么的风暴。

而卡希尔、马灵等电影创作者多少有些感叹，viy就是viy，心真大！

这样去改编这个故事是走了最难的道路。

w’sb原著是可以拍成一个简单、直接、有效的女权主义故事的，却不是这么拍。

在这开头构建段落之中，芮没有遭到什么不公平伤害，并不是学校还挺好，学生们有着希望，只是芮因为她的家庭而辍学。

没有，在这种学校，她的辍学什么都不算，甚至她的家庭困境也不算什么，校车上那些孩子，学校里这些人，表亲们哪个不是遭受着同一种环境困境？

电影的焦点似不在一个家庭，而在一个地区，但这是关于一位少女英雄守护家庭的女权故事不是吗？

问题是这个家庭一点都不可爱不温暖不美好，没有一两只卖萌的狗，或者一个笑得灿烂的小妹妹；问题更是这位少女也一点不可爱，没有提供正确教育，没有被不公平伤害，善良、有本事等都算不上。

看着一个非常理的粗野家庭，一对如同狼虎幼崽的兄弟、一个动不动就脏话的少女，简直是一群讨厌的人。

当危机出现，这样的少女要守护这样的家庭，观众会理解、会在乎吗？

能产生共鸣吗？

褐熊影院里一片安静，观众们都见影像到了一家简陋的小超市内，芮走在两排放满食粮的货架之间，她的目光留意着左右，突然就伸手从右边货架拿了一袋小包装的面粉，从衣底塞进黑外套，再双手环胸地抱着，若无其事地走去。

不管超市的人员有没有看到，银幕外每个人看在眼里，芮在偷东西。

然而正如镜头的平实、配乐的寂静，开映至今的气氛已经让人感觉：那又怎么样？

不然她还能怎么样？

忽然，芮还没有从下方走出画框，却又转身回去，把那袋面粉拿出来放回了货架。

她驻足看了几秒，才转身离开。

芮的从容让观众知道不是有被捉住的危险，这是她的意愿……她不想做这事。

也许事情还没糟糕到要偷东西的程度，也许就是她的骨气在这次挣扎中赢了。

下次呢？

在这种环境总有下次。

弟弟们在变坏，她也是。

噢！

精妙的故事策略。

卡希尔、马灵等人看到了，叶惟使用了“执着—放弃执着”这个点来让观众产生共鸣和关心。

当芮告诉哈罗德“永远别开口去要应得的东西”，当芮把不应得的面粉放回去，她就有了非传统英雄的执着，而且是有价值的执着。

现实世界的是非本就不是全部都能说清楚，在善恶难分的贫险之地，她还能自有一股信念，并努力地教养两个弟弟。

以她可以想到的、懂得的、能够的方式。

她又怎么不是善良？

这家人怎么不温暖？

人们希望芮可以成功，无论她算不算得上是“好女孩”。

就在因为这份共鸣和关心造成的更加沉重的气氛中，银幕回到那间破落的山屋，窄小的卫生间里，没再穿外套的芮在给母亲洗头，两人都没有说话；场景一切，芮在屋后山坡上晾着衣服，挂在晾衣绳上的都是些旧衣；场景一切，芮坐在屋前门廊上，一边啃着一块像发了霉的黑面包，一边翻看着一张征兵海报，样子若有所思，忽然啐了一口面包渣。
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